Constrained Space II par Rilès: performance artistique ou débilité ?

De la Survival Run à Constrained Space II

Le parallèle entre les deux projets est essentiel pour comprendre ce que fait Rilès.

Lors de la Survival Run, la contrainte venait principalement de la durée et de la mise en scène. Courir pendant 24 heures sur un tapis était déjà un exercice d’endurance extrême, mais la présence des scies circulaires derrière lui ajoutait une dimension visuelle volontairement inquiétante : continuer à avancer pour ne jamais être rattrapé.

Avec Constrained Space II, il retire les scies et réduit considérablement la durée, mais enferme cette fois le mouvement lui-même. Au lieu de courir face à un tapis qui défile, il tourne pendant plus de deux heures dans un carré minuscule.

Dans les deux performances, le principe est finalement très proche : courir beaucoup tout en allant nulle part.

À partir de quand un défi devient-il complètement idiot ?

La question mérite d’être posée, parce que la course à pied est devenue un formidable terrain de surenchère.

Courir un marathon ne suffit plus toujours. Il faut le faire déguisé, sur un tapis, autour d’un pâté de maisons, dans un jardin ou, dans le cas de Rilès, à l’intérieur de quelques mètres carrés.

Sportivement, l’intérêt est discutable. Personne ne prépare un semi-marathon en effectuant des milliers de virages à angle droit. Aucun entraîneur sérieux ne conseillerait probablement cette séance pour progresser sur 10 km, marathon ou trail.

Et pourtant, juger l’exercice uniquement avec les critères habituels de la performance sportive revient peut-être à passer à côté du projet.

Rilès ne cherche pas vraiment à courir vite

Son chrono de 2 h 17 n’est d’ailleurs pas le sujet.

Sur route, des milliers de coureurs amateurs terminent chaque année un semi-marathon plus rapidement. Rilès n’essaie pas de démontrer qu’il est l’un des meilleurs coureurs de France.

Il impose une contrainte, puis regarde jusqu’où il peut la supporter.

C’était déjà le principe de la Survival Run. Courir 24 heures sur un tapis n’avait aucun intérêt particulier pour quelqu’un souhaitant optimiser son record sur marathon. En revanche, courir pendant une journée entière dans un dispositif volontairement oppressant produisait quelque chose de très différent : une performance physique qui pouvait également être regardée comme un spectacle.

Avec son carré, il pousse encore plus loin cette logique.

Le running comme matériau artistique

C’est probablement là que le débat devient intéressant.

Un artiste peut peindre une toile immense, rester immobile pendant plusieurs heures ou répéter un mouvement jusqu’à l’épuisement. Dans ce contexte, personne ne cherche nécessairement à savoir si l’exercice constitue la méthode la plus efficace pour améliorer sa VO2 max.

Rilès utilise simplement un autre matériau : son propre corps en mouvement.

Le semi-marathon devient alors presque secondaire. Ce qui compte est la contrainte : parcourir une distance normalement associée au déplacement tout en restant enfermé dans un espace dérisoire.

Il y a quelque chose d’assez efficace dans cette contradiction. Courir 21 kilomètres pour revenir plusieurs milliers de fois exactement au même endroit résume à lui seul une certaine absurdité de la course à pied.

Après tout, même sur un marathon parfaitement officiel, nous consacrons parfois quatre heures à courir pour terminer quelques mètres seulement de l’endroit où nous sommes partis.

Images de Constrained Space II

Mais l’étiquette « performance artistique » permet-elle de tout justifier ?

C’est aussi là qu’il faut conserver un peu d’esprit critique.

À force de qualifier chaque défi improbable de performance, le risque existe de transformer n’importe quelle contrainte artificielle en exploit extraordinaire.

Faire quelque chose de volontairement compliqué ne le rend pas automatiquement profond.

Courir 21 kilomètres dans un carré peut être une réflexion sur l’enfermement, la répétition ou l’endurance mentale. Cela peut également être considéré comme un formidable dispositif destiné à produire des images étonnantes sur Instagram.

Les deux lectures peuvent d’ailleurs parfaitement coexister.

Une performance artistique réussie reste aussi une performance dont les gens parlent.

Les coureurs sont peut-être mal placés pour se moquer

Il reste enfin une petite contradiction savoureuse dans les réactions indignées du monde du running.

Des coureurs capables de passer un dimanche entier à monter puis descendre la même montagne, de tourner pendant 24 heures sur une boucle de 6,706 kilomètres en Backyard ou de parcourir 160 kilomètres pour revenir au point de départ peuvent difficilement établir une frontière universelle entre ce qui est rationnel et ce qui ne l’est pas.

Vu de l’extérieur, l’ultra-trail lui-même est profondément absurde.

Pourquoi courir toute une nuit ? Pourquoi grimper 10 000 mètres de dénivelé positif ? Pourquoi payer pour souffrir pendant vingt ou trente heures alors qu’un téléphérique existe parfois juste à côté ?

Parce que le sens n’est précisément pas toujours dans l’utilité.

En résumé, performance artistique ou débilité ? Probablement un peu des deux

Le carré de Rilès ne révolutionnera ni l’entraînement ni la course à pied.

Mais il remplit déjà parfaitement une fonction : il intrigue, agace, amuse et oblige à se demander pourquoi quelqu’un accepterait volontairement de tourner pendant plus de deux heures autour de trois mètres carrés.

Et c’est peut-être justement ce qui sépare une simple séance de running d’une performance.

Faire 21 kilomètres en ligne droite n’aurait intéressé quasiment personne. Faire exactement la même distance dans un carré paraît débile. Et c’est précisément pour cette raison que tout le monde en parle.

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